還有人将我的眩暈歸結為詩人的一種特質,似乎沒有我與生俱來的眩暈,我就不會寫出那麼令人眩暈的詩歌來一樣。他們一定覺得我的眩暈是我詩歌靈感的源泉,是上蒼在賦予我詩人氣質的時候,附加的一種副産品,是我爛漫氣質中不可分割的一部分。好像沒有我的眩暈就沒有我的詩歌,沒有我的眩暈就不會有我的命運和人生一般!
後來竟有人提議我的筆名就叫“眩暈”。甚至有人在介紹我的時候都是先說這是著名的女詩人汪汪——也就是我們著名的**詩人——眩暈小姐。更有惡作劇的男同學,給我周圍的人,有的封為“伯爵”,有的封為“侯爵”,有的封為“男爵”,最後給我封的卻是“暈厥”!
還有個歇頂的評論家竟跟我商量着能否将我的詩歌創作歸結成一個全新的流派,就叫“眩暈派”。他的理論想從眩暈的特點引申到我詩歌的特點上來。他甚至說,你完全可以在中國的“朦胧派詩人”之後,成為“眩暈派詩人”的領軍人物,就像當年的舒婷。不過你比舒婷更有魅力,因為你比舒婷漂亮;你不近視不戴眼鏡,要戴也是為了美化環境,遮掩靓麗。最關鍵的是舒婷沒有與生俱來的眩暈能力,這是她緻命的缺憾;這也是你得天獨厚的天賦,是區别于古今中外所有詩人的一個标志性的識别符号和獨一無二的特殊氣質。這将是成功的原動力,将是你在不久的将來,跻身世界詩壇不可或缺的本色……
歇頂評論家說完上述理論後,才小聲對我說,回頭把你的詩集給我兩本看看……
漸漸的,我的眩暈似乎比我詩人的頭銜更著名了。也許就是因為我的眩暈,我才得到了許多的情愛。因為在大學裡,男同學或男教師們總要找個理由來憐香惜玉,總要找個借口來英雄救美。然而和平年代教室,太平盛世校園,給男人施展這方面才華的理由和機會就越來越少,給男人表現這方面能量的借口也絕無僅有——我的眩暈就在許多時候意外地給他們提供了機會,找到了借口——無論我是在當街暈倒,還是在電梯裡優美地不醒人事;無論是在校園裡如花枯萎,還是在教室中突然似葉飄零,總會有男同學男教師挺身而出,見色勇為。
他們完全不顧家庭的羁絆,婚姻的桎梏,傳統的窠臼,還有身份的約束。他們像突然超越了什麼,他們像突然被我的眩暈給降住了,給迷住了。他們時常是将暈倒在地的我,緊緊地抱在懷裡,生怕我身體突出的曲線不能被他的肌體或目光給感知到。他們時常并不急于讓我醒來,因為他們知道我不會因為不能及時醒來而有生命危險;他們是想利用突然降臨到他們懷裡的千載難逢的、被動的、不得已的、誰也無法指責的**入懷的機會,更多地想入非非一會兒。
特别是他們知道我會在不久就慢慢醒來,就會在他們某個人的懷裡羞赧地、抱歉地、柔媚地說一聲甜美的謝謝,而後可能就答應他們的約請甚至約會。而且他們知道我的暈倒頻率比他們的足球彩票中獎的概率可大多了,隻要在路上,在電梯裡,在階梯教室,或是在任何場地,隻要他離我足夠近,他就可能随時獲得這種突如其來的“豔遇”,獲得這種不用付出任何心思和錢财的零距離親密接觸**詩人的機遇。
後來我的眩暈和我的詩歌幾乎同時名聲大噪了。許多少女詩人就在紛紛效仿我的詩風的時候,也效仿我的眩暈。時不時就當衆來一個“汪汪式的”暈倒,害得那些躲閃不及的少男、中男、甚至老男們趕緊攔腰抱住;有那不及時的,也就讓暈倒變成了一次實實在在的摔倒,鼻青臉腫還都事小,筋斷骨折可就要了人命了。我就發表文章,說我的“眩暈”經過專業訓練,業餘選手請勿模仿。
可是很不奏效,時有少女詩人眩暈摔倒從而摔傷至殘的消息傳來。更有甚者,母女倆一起詩人,一起眩暈,一起昏倒——當然不是為了詩歌,而是為了争奪一個男人,娘倆比的就是看誰先倒進了那個男人的懷抱,看誰倒得突如其來,看誰倒得完全徹底——結果,還是吓跑了她們同時愛上的那個男人,因為那個男人不懂詩歌,自然也就不懂眩暈,不懂眩暈也就不懂女人,特别是她們這樣又詩人又眩暈的女人……
當然我也有暈倒在女同學或女教師面前或懷裡的時候,那可就是一種遭遇或是一種災難。因為現在的女人似乎不怕男人突然倒在她的懷裡,那樣該女人的選擇性很大,既可以像從前那個年代的女人一樣喊大家來抓流氓壞蛋,又可以不聲不響地跟該男人達成某種對自己有利的協議,當然也不排除就跟他有了關系。總之女人怕的不是男人。
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